JELLYBEAN & MADONNA PARTE DOS EL TRIUNFO DE NEW YORK DISCO

SEGUNDA PARTE del post dedicado a MADONNA y su ascenso así como la incidencia de su música en la escena de NY . El pasado post trate de hacer ver la época de MADONNA como autora punk siguiendo la estela de la escena new wave de finales de los 70 y primeros años de los 80. Un recorrido en grupos ignotos y cassettes de presentación que tuvieron feliz desenlace hasta conseguir fichar por el sello SIRE  en el año 1982 

Los primeros años de MADONNA se caracterizan por su intento de adaptarse como una camaleona a los sonidos de la ciudad Neoyorquina ; así sus primeras grabaciones tienen un inconfundible sabor punk rock que poco a poco al ir desapareciendo de la ciudad ese sonido se va encaminando hacía ambientes negroides . En NY en los útimos años de los 70 ,el punk de vertedero de Ramones, y Cia desaparece como tal  ( en 1980 el End of The Century Ramoniano dio el tiro de gracia al genero tal cual se venía conociendo ) para transmutarse en la llamada No Wave que no era otra cosa que usar bases funk y jazz con distorsiones de guitarras . Glen Branca, Bush Tetras, ESG, James White son alguno de esos exponentes  de ese avant garde ruidista . Otros grupos blancos de new wave  optaron por no ser tan radicales en propuestas manteniendo los  ritmos funkies con frutos comerciales a la larga B'52's o Talking Heads. Madonna decidió seguir este segundo camino que garantizaría a priori el éxito comercial ( Al final de la No Wave no se acuerda casi nadie y de Talking Heads  si ) sin embargo Madonna tiene la visión de fijarse en el lado de barrio de la ciudad y más concretamente en los sonidos negros y latinos que se encontraban por las calles con gente como August Darnell ( Kid Creole ) o el Old School del Hip hop que sólo en pequeñas dosis habían visionado transgresoras como Grace Jones. El desparpajo pop y las bases de la nueva vitalidad negra será el punto de partida para las propuetas que SIRE RECORDS recibe de sus manos.

Las grabaciones que sirven de base de trabajo son en la mayor parte coescritas con Stephen Bray y ya tienen el regusto pop dance que le van a producir sus réditos posteriores. así están Everybody,  Burning Up , Ain`t No Big deal que más tarde verán la luz de alguna manera mientras que otras no pervivieron sobre todo aquellas de indole más rocker LAUGH TO KEEP FROM CRYING, . Sire entendía que pocas canciones eran aceptables para un lp de Debut por lo cual puso al servicio de Madonna a un profesional REGGIE LUCAS que había trabajado hasta con Miles Davis quién proveyó un par de temas BODERLINE y PHYSICAL ATRACTION de obvia orientación soul

JELLYBEAN & MADONNA PARTE UNO: PUNK AND POWER POP

La ciudad de Nueva York en 1977 estaba sumida en un caos. La ciudad de los negocios se encontraba en bancarrota debido a la crisis financiera que azotaba los EEUU, el hijo de Sam aterrorizaba a la población y para colmo entre el 13 y 14 de Julio se produjo un apagón eléctrico que dejó a la ciudad sumida en la oscuridad y a merced de un calor insoportable que condujo a una situación de violencia y pillaje. En estas circunstancias Madonna Ciccione se plantó en la ciudad de los rascacielos con el fin de convertirse en batería de hard rock  . A nivel musical la situación de la ciudad reflejaba el caos social de forma evidente, por un lado el proto punk de los Ramones, New York Dolls y Blondie se encontraba en pleno auge subterraneo aunque poco faltaría para que tras dejarse llevar por perversiones pop  convirtiese a alguno de sus adalides en grandes nombres mundiales ; junto a ellos coexistían la versión intelectualoide del movimiento punk centrada en grupos más arties encabezados por los Televisión o los Talking Heads; y esto era respecto a la parte blanca del espectro social  ya que en un lugar multiétnico como NY quedaba la real música del barrio colonizada por la población de color y sudamericana. La música blanca  ( esa tan mitificada del CBGB y demás ) era tan minoritaria que basta ver como su sedes o locales no eran más que unos cuartuchos infectos que a duras penas cabían unas decenas de personas mientras que la de color tenía dos enormes espacios : uno las macrodiscotecas con la famosa disco music que ahora tanto se vitupera pero que en su momento los presuntos defensores del rock y de vanguardia se partían el culo por ser parte de la misma (Kiss, Stones, Warholl, Bowie y tantos otros ) y el otro gran espacio era la calle la cual como había sucedido años antes en Kingston ( Jamaica ) era tomada como lugar de fiesta y baile gracias a equipos portátiles y unos seres que años después también serían denostados por las facciones rockistas llamados DJs . 

En estas circunstancias lo cierto es que  Madonna Ciccione tenía complicado hacerse un hueco en el formato rockstar pues si por algo se caracteriza es por su ambición sin limite . Para comer y mientras no salía la oportunidad se vió en la obligación de aceptar todo tipo de trabajos , incluido l de posar desnuda para magazines , e incluso girar como corista para el cantante francés  HERNANDEZ, por aquellas en la cresta de la ola gracias al archifamoso BORN TO BE ALIVE .


A su vuelta entra a formar parte como batería y cantante de un grupo llamado THE BREAKFAST CLUB junto con su por entonces noviete Dan Gilroy grabando un puñado de temas de corte new wave de urgencia punk  bastante aprovechables ( SHIT ON THE GROUND-SAFE NEIGHBORHOOD-SHINE A LIGHT-LITTLE BOY)